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II Ciclo de Conferencias - Ciudad y Urbanismo, 2011-2012

Cuarta Sesión: "Arte público independiente", presentada por Carmen Palenzuela. Será el jueves 19 de diciembre de 2012, a las 20,30 horas, en el Café Zorrilla.

Desde que la pintora Frida Kahlo dejó que su pintura escapase por el marco ("Unos cuantos piquetitos" -1935; "El suicidio de Dorothy Hale" -1938), el paisaje encontró la salida; un camino de vuelta al origen.

Después, hacia los años 50, algunos pintores de la corriente informalista, como Burri o Fontana se adentran en las técnicas destructivas del lienzo: perforaciones, cortes, desgarros... En España fueron principalmente Manolo Millares y Antoni Tapies los que hicieron que el soporte mismo sufriese las convulsiones de esta resistencia a ser domesticado.

La pintura ha roto los límites del cuadro, ha pasado de ser herramienta de representación a elemento expresivo integrado en el paisaje, no tiene un lugar encuadrado en unas medidas determinadas, sino que cualquier lugar puede ser su campo de acción de forma directa.

Para llegar al estado actual del arte urbano independiente no me parece ajustado responsabilizar a la actividad grafitera y contemplarlo solo como su herencia enriquecida, sino que dentro del mundo del arte "oficial" se han venido desarrollando fuertes tendencias que lo acercaban al mismo lugar. Ha sido la confluencia de ambas fuerzas, algo parecido al crecimiento de una estalagtita y su estalagmita, que desde lugares opuestos han ido avanzando hasta encontrarse. Desde los poemas objeto de Brossa instalados en algún lugar de la ciudad, las roturas del soporte de Millares o Tapies, las intervenciones callejeras o las performances de Ester Ferrer, en el lado del arte culto y solo poniendo ejemplos de esta actividad en España, por otro lado desde los garabatos infantiles y las marcas territoriales de bandas callejeras como juego que evoluciona a la libertad plástica, a la creatividad artística que en algunos casos ha ido adquiriendo una coherencia intelectual capaz de unificar su lenguaje. Así ha ido surgido este postgrafiti, la intervención en la calle, como puro deseo de negar los productos destinados al mercado del arte, de mejorar la conexión entre artista y espectador, de encontrar una via de expresión que, haciendo uso de la libertad cretiva, fuese capaz de llegar a un público necesitado de conocimiento y experimentación y cuyos intereses a la hora de contemplar también han sufrido profundos cambios.

Otras conferencias de este ciclo...